汹涌澎湃的时代大潮，总是将那些勇敢的搏击者推向潮头峰尖。在艺术这支流脉中，何首巫便是一位踏波蹈浪的奋进者。
斗转星移，何首巫等一批富有卓识的人们主创的中国诗书画研究院，风雨兼程，一路走来，已跋涉了八个春秋。此间，大型书画展一个接着一个，精美书画集一部连着一部，学术交流一次跟着一次……，以冲击波之势，在艺坛上激起阵阵涟漪，其来势之猛，节奏之快，品位之高，影响之大，不能不使人惊异，令人瞩目。
行内人士不难发现，在京城乃至全国，以书画为业，不论是从事创作的，或是经营性的画廊、沙龙，可谓异彩纷呈，竞手如林，然而真能跳出龙门的却寥寥无几。
何首巫所领导的中国诗书画研究院之所以异军突起，关键在于将文学的诗歌与造型视觉艺术的绘画和书法紧密联系起来，相互薰染，建立机构，并率先走上企业联姻之路。这一创举，紧扣时代脉搏、以继承优秀传统、弘扬国粹为己任，融艺术研究，学术交流、鉴赏典藏于一体；集展览出版、荟萃名流、发现人才、推举新秀于一身，从而为诗书画的创作、振兴开创了通融发展的新格局，这在传统文化领域填补了一项空白并显示出勃勃生机与活力。
这里，人们欣喜地看到，联系、聚集了一大批诗坛巨擘、书画名家、学人贤哲，他们为研究院的建设与发展高参远谋、出计献策、使这棵破土的新苗有了鼎足之势。
作为一院之主的何首巫，每天都象一只被抽打着的陀螺在高速运转着。他的热诚与实干、深谋与善策、大度与豪放、机智与洞达赢得了人们的信赖，近年来，他们屡屡促成了南北艺术的交流，加大了东西文化的对话，联结起艺术家广泛参与的纽带，在不遗余力地为这些工作付出巨大心血的过程中，何首巫及其研究院也声誉日隆，名噪遐迩。
然而，这一切并未改变他那诗人的气质，也无法冲淡他炽热的诗家情怀。夜阑人静，他仍喜独处小酌，或仰望明灭的星空，或俯看满城的灯火。此刻，他必展开诗的双翼遨游神驰。杖策出访，负笈远行，他总要选胜登临，入江山之怀抱以滋养风骨，沐烟霞之奇观而荡涤心胸。此时，他也必一发豪情而快哉。
他的诗每每闪耀着哲理的亮点，洞察着世事的炎凉，而最可贵的是将人间百味酿造成芬芳的琼浆，使人在品评中醉怀，心弦为之共鸣。
打开他那沉甸甸的诗囊，既有铜琶铁板的雄放豪情，也不乏晓风残月的婉转柔肠。他在豪唱壮咏与低吟徘徊中，放飞多情的白鸽，燃起智慧的光烛，点亮自我，也照亮他人。
胸中有波澜，为文自然恣肆；胸中有丘壑，为辞自然奇绝。
当何首巫以诗浇铸胸中块垒，挥斥沉咏、排?铿锵的同时，也孕育了他附丽在丹青水墨中的诗魂。
不久前，他考察了欧洲几大艺术馆、画廊以及博物馆后，更坚定了弘扬国粹的信心，并深有感触地谈到；中国诗书画之间是血缘关系最亲密的姊妹艺术，它们与华夏文化的母体有一条永远也剪不断的“脐带”。就绘画而言，只有以诗为魂、以书为骨，才能立意高远，达于妙境。
基于这样的认知，何首巫在他的丹青天地里，渲泻的是一种诗情，传达的是一种文气，表露的是一种哲思。
《山里人家》便是一幅体现这种情调的山水力作。两条山瀑从莽莽的群峰幽谷中涌来，腾烟飞雾，相拥后迭落成一泓春渌，将一丘山渚围往，葱笼的佳木掩映着错落的茅舍，但见小舟斜横、水禽戏逐，一派恬静、清幽、纯朴的野情逸趣跃然纸上。而画面的开放式格局，使山水像张开的怀抱，接纳人们进入这恍若仙境瑶池的“桃源”。欣赏这样的画卷，不能不使人顿生“别向诗中开世界、长从意外到云霄”的观感！
在这里，笔墨和线条、皴擦和点染不是量的排列和加减，而是富有节奏的律动，浑然之中已化为可以传情达意的符号。
艺术就是这样，高低优劣，往往不只是笔墨技法的较量，而是品位、格调的竞争。中国画“画”什么？说白了就是画“诗”。这正是东方艺术的特质与底蕴。何首巫无疑是这样的探索者与实践者。
“立志三绝诗书画，笑傲一身精气神。”这是何首巫自撰的座右铭。“海到无边天作岸，山登绝顶我为峰。”谨以此，向这位蹈浪的奋进者聊表我的祝愿！
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